Vaqt o'tishi bilan Yaponiyada tsubako ustalarining ko'p sonli maktablari va uslublari paydo bo'ldi, turli xil texnikalar ishlab chiqildi, mashhur hikoyalar paydo bo'ldi va, albatta, tsubaning hikoyasi bu haqda gapirilmaganda to'liq bo'lmaydi.
Ehtimol, tsubani tugatishning eng qadimgi usuli bu qo'pol temirchining ishini uning yuzasiga taqlid qilishdir, shunda bolg'a ishlarining izlari soxta plastinada aniq ko'rinadi va … tamom! Ba'zi usta (yoki mijoz) buni cheklab qo'yishi mumkin edi. Aytishlaricha, quroldagi eng muhim narsa - pichoq, pichoq emas. Ammo qo'pol temirchilik ishi tasodifan metallga tushganga o'xshagan oq qotishmadan yasalgan mayda sakura barglari bilan to'ldirilishi mumkin edi, yoki mis yoki bronzadan yasalgan kumush tishlari, tirnoqlari va qo'llarida oltin bilaguzuklar bo'lishi mumkin edi. u erda o'tiring! Bu erda hech qanday syujet yo'q, lekin … ustalik tsubako xarakterining ustalik ko'rsatmalari va shu bilan birga: ha, lekin men shundayman, bunga qodirman, men xo'jayinman!
Kesilgan bezak, shuningdek, tsuba sirtini bezashning qadimiy namunalariga tegishli. Masalan, bu ieroglif yoki mon bo'lishi mumkin - bu samurayning shaxsiy emblemasi, uning belbog'ida qilich bo'lganida aniq ko'rinardi. Shu bilan birga, tsubaning umumiy soddaligi faqat uning funksionalligini ta'kidladi: unda ortiqcha narsa yo'q edi! Ammo usta fantaziyasi hatto bunday cheklangan texnikada ham o'zini namoyon qilishi mumkin edi. Misol uchun, u tsuba doirasiga o'nta kichik doirani yozib qo'yishi mumkin edi, so'ngra ularning har birida, masalan, kesilgan bezakni taqillatdi va … tamom!
Ba'zan tsubaning butun yuzasi bir xil yoki "bo'laklar" bilan har xil sun'iy yoki tabiiy materiallarga taqlid qilinadi. Bu oddiy ish bo'lib tuyuladi, lekin aslida tasvirlangan materialning analogiga to'liq mos kelish uchun katta mahoratga ega bo'lish kerak edi, bezakning bezovtalanmasligi esa faqat usta va egasining nafis ta'mini ta'kidlagan. qilich.
Bu, masalan, yuzasi qobiqdan yoki eski yog'ochdan yasalganga o'xshagan tsuba bo'lishi mumkin. Bu ta'sirga uni pichoq bilan ishlov berish orqali, ya'ni metallga o'yib yozish orqali erishildi. Shu bilan birga, qobiqning nosimmetrikliklari va qatlamlari shunchalik mohirlik bilan qayta ishlanganki, uzoqdan u haqiqiy daraxtdek tuyuldi va uni faqat metalldan yasalgani ko'rinib turibdi. Nakago-ana bu holda vertikal o'qni o'rnatdi, lekin po'stlog'ining to'qimasi chap va o'ng tomonda bir-birini aks ettirdi, albatta bu haqiqiy daraxt bo'lsa, umuman imkonsiz bo'lar edi.
Nanako texnikasi ("baliq tarozilari") eng ko'p mehnat talab qiladigan usullardan biri hisoblanadi, lekin u mahsulotlarga juda ta'sirli ko'rinadi, shuning uchun boylar orasida juda mashhur bo'lgan. Uning mohiyati metall yuzasiga diametri 1 mm dan oshmaydigan mayda granulalarni qo'llash edi. Barcha granulalar bir xil diametrda bo'lib, qator yoki aylana shaklida joylashtirilgan. Klassik nanako texnikasi, shuningdek, har xil granulalardan yasalgan kichik o'lchamdagi "yamoqlardan" tashkil topgan figurali kompozitsiyalar uchun ham ishlatilgan. Bu gonome-nanako (qirralari keskin belgilangan granulalar) va nanakin (granulalar oltin folga orqali to'ldirilgan) va nanako-tate (granulalar to'g'ri chiziqlar bilan joylashtirilgan) bo'lishi mumkin-bu erda Tsubakoning fantaziyasi cheksiz bo'lishi mumkin.
Tsub dizaynining juda mashhur turi aylana shakli edi va shuning uchun. Birinchidan, bu erda aylana shakliga ega bo'lgan hamma narsaga yaponlarning o'ziga xos biriktirilishi muhim ahamiyatga ega edi. Hatto qadim zamonlarda ham, qabristonlar va tepaliklar atrofidagi Xanivaning marosim haykalchalari konsentrik doiralarga joylashtirilgan va Yaponiyadagi har qanday yumaloq teshiklar har doim ruhlar olamiga mumkin bo'lgan eshiklar hisoblangan. Shuningdek, aylana nafaqat Quyosh va Oyni, balki elementlarning doimiy harakatini, ularning o'zgaruvchanligini, materiyaning bir turining boshqasiga o'tishini va hatto mavjudlikning cheksizligini ramziy qildi.
Ikkinchidan, tsubaning yumaloq shakli uning funktsional imkoniyatlari tufayli ham mashhur bo'lgan, chunki bu, birinchi navbatda, ta'kidlash sifatida talab qilingan va bu uning yaratuvchisini kompozitsiyani markazdan chetgacha qurishga majbur qilgan. Darhaqiqat, markazni nakago-ana va bitta yoki ikkita xitsu-ana egallagan, bu ularning atrofida raqamlar va tasvirlarni joylashtirish uchun juda oz joy qoldirgan. Bundan tashqari, kompozitsiyani qobiq, pichoq va qilichning boshqa tafsilotlari bilan birlashtirish kerak edi, agar ularga raqamlar mimaning chetiga tsubaning ustki qismiga joylashtirilsa, osonlikcha erishiladi. yumaloq shakl.
Bunday tsubaning tarkibi juda oddiy bo'lishi mumkin. Masalan, uning ustida aylana shaklida joylashgan xrizantema gullari yoki ketma -ket yugurayotgan bulutlar. Agar Yaponiya ustozi xuddi shunday gullar va bulutlarga ega bo'lsa, yaponiyalik bo'lmasligi aniq, buni umuman Yapon mahsulotlarida kutish mumkin emas.
Ba'zan kesilgan naqshni tsuba doirasiga ham yozish mumkin, ularning hammasi shamol uchirgan yelkanlardan yoki shamolda uchayotgan o'qlardan iborat. Yoki bu tirnoqlari ochilgan qisqichbaqalar yoki bambukdan yasalgan novdalar bo'lishi mumkin, ulardan bittasida faqat chigirtka yoki ajdaho oltindan yasalgan haykalchani ko'rish mumkin edi. Biroq, tsubada tasvirlangan narsalar, odatda, ustaning xohishi bilan qilinmagan - men xohlagan narsani qilaman - lekin chuqur ma'noga ega va samuray fazilatlarini muhim eslatuvchi edi. Shunday qilib, iris gullari samuray sinfining ramzi, bambuk esa uning chidamliligi va matonatining ramzi edi. Yaponiyaning qadimgi jangchilarining xorai - yama -bushining jangovar shoxi, birinchi navbatda, muqaddas ma'noga ega edi, chunki bu katta dengiz qobig'idan yasalgan bu shoxni ham jang maydonida puflash mumkin edi., signal berish va turli diniy marosimlar paytida.
Xitsu-ananing teshiklari ko'pincha usta e'tiborini tortadi va tsubaning umumiy rasmida ular ma'lum bir kompozitsiyaning bog'lovchi bo'g'ini edi. Masalan, tsuba tekisligining to'rtdan uch qismi chizilgan rasmni to'ldirishi mumkin edi va bu holda xitsu-ana uning mustaqil elementiga aylandi.
Qizig'i shundaki, tsuba syujetlari juda kamdan -kam hollarda jangovar narsani yoki yo'lbars kabi yirtqich hayvonni tasvirlaydi. Aksariyat hollarda, undagi tasvir juda tinch, aqlli va juda lirik edi, hatto ularning ismlari ham gapiradi. Kelebeklar va gullar, suv g'ildiragi, yaxshi, to'rtta soyabon, bulut va fuji. "Kran" va "Qisqichbaqa" syujetlari juda mashhur. Birinchi holda, qanotlari yoyilgan kran aylanaga yozilgan, ikkinchisida - qisqichli yoyilgan qisqichbaqa! Hatto Ma'bad darvozasi kabi tsuba ham bor. Va, ehtimol, samuray - qilich egasi, Ise ma'badiga tashrif buyurganidan keyin paydo bo'ldi (yaponlar uchun, musulmon uchun Ka'bani ziyorat qilish xuddi shunday!) Va boshqalar bu haqda bilishini xohladi. Kamon va ikkita uchuvchi o'q tasvirlangan "kamon va o'qlar" tsubasi biroz jangovarroq ko'rinadi. Ammo bu boshqa jangovar vositalarning tasvirlarini joylashtirmaslik qoidasidan istisno, garchi tsubaning yuzasida odamlar va xudolar tasvirlari bilan murakkab kompozitsiyalar mavjud bo'lsa, siz ularning turlarini ko'rishingiz mumkin. Yapon qurollari.
Bugungi kunda tsuba mashhur to'plamga aylandi va qilichdan alohida hayot oldi. Ular uchun maxsus ekspozitsiya stoli va devor stendlari, bo'yalgan saqlash qutilari yasalgan - bir so'z bilan aytganda, bugungi kunda ular halokatli qurolning bir qismidan ko'ra amaliy san'at ob'ektiga aylangan. Tsubalarning qimmatligi ham muhim: har biri 5 ming, 50 va 75 ming rubl. Narx cheklanish muddatiga, ish sifatiga va ustaning shon -shuhrat darajasiga bog'liq, shuning uchun bugungi kunda bu nafaqat bo'sh vaqt, balki … bo'sh pulingizni kapitalizatsiyalashning ajoyib usuli!
Muallif "Antiqa Yaponiya" (https://antikvariat-japan.ru/) kompaniyasiga axborot ko'magi va fotosuratlari uchun minnatdorchilik bildiradi.
