Qishki bo'ron -
Ko'pincha qo'rquv bilan yonadi
Mushuk burchakda …
Isa
Ma'lum bo'lishicha, tsub nima uchun shunchalik ko'p degan savol ko'plab o'quvchilarimizni xavotirga soladi, shuning uchun men keyingi materialni unga javob bilan boshlamoqchiman. Va yana - nima uchun ularning barchasi bir -biridan farq qiladi … Bir qilich bitta tsubaga o'xshaydi, yaxshi, uning bir nechta navlari etarli! Va mantiqan, bu haqiqat, lekin aslida unday emas. Birinchidan, juda ko'p qilichlar bor edi. Masalan, bolalar qilichlari va ular uchun "bolalarcha" hikoya chizig'i bo'lgan tsubaga buyurtma qilingan. Ba'zi samuraylar o'z mahorati va g'ururlanishiga begona ekanligi bilan faxrlanishdi va tegishli tsubaga buyurtma berishdi, kimdir, masalan, "xo'jayinidan ayrilgan" samuray, ronin, eng oddiy qilich uchun etarli pulga ega edi (agar u o'z mulkini buzgan bo'lsa). Ammo takabbur samuraylarga, Daimyo yoki Shogun yoqtirgan, juda ko'p qilich kerak edi, va u ularga moslamalarni modaga mos ravishda o'zgartirdi … kiyimini - rasmiy yoki uy kiyimini, axir, u ham qilich bo'lishi kerak edi. Yo'lda samuray ayol (va yaponlar tez -tez sayohat qilishardi, axir, mamlakat kichik edi) ham qilichga ega bo'lishlari mumkin edi, demak unga tsuba ham kerak edi va erkaklarnikiga o'xshab "qo'pol" va oddiy emas edi. Saroy qilichlari va kundalik tsubalar uchun tsubalar bor edi. Vaqt o'tishi bilan, badavlat shaharliklarga imtiyoz sifatida kichik qilich (wakizashi) olib yurishga ruxsat berildi va bu odamlardan qanday foydalanishni bilmay, o'z boyliklarini namoyish etish uchun "bu menda bor" deb harakat qilishdi. butning hashamati! Ya'ni, fe'l -atvor va kayfiyat bor edi, ta'm bor edi va ta'm, mahorat va hunarmandchilik, zarurat va ortiqcha narsa bor edi - va bularning barchasi yapon qilichlarining tsubasida, xuddi ko'zgudek ko'rinardi. "Hamma kabi bo'ling, lekin baribir bir oz ajralib turing" - bu samuraylarning shiori, ularga qilich va aksessuarlar xaridorlari. Aytgancha, tsubako ustalari ham bir -birlari bilan raqobatlashib, xaridorlarni o'ziga jalb qilishdi: "Menda yaxshiroq va arzonroq, lekin meniki qimmatroq, lekin boshqa tomondan … bu o'ziga xos narsa!" Xo'sh, bugun biz ularning mahoratiga qoyil qolishimiz mumkin *.
Ko-Tosho uslubidagi tsuba, XVI asr Materiallar: temir va mis. Uzunligi 8, 1 sm, kengligi 7, 9 sm, qalinligi 0, 3 sm, vazni: 82, 2 g.
Natijada, bularning barchasi Yaponiyada nafaqat tsubani tayyorlashning turli xil texnologiyalari, balki tsubako ustalarining turli maktablarining paydo bo'lishiga olib keldi. Bundan tashqari, oltmishdan ortiq bunday maktablar ma'lum, ular o'z nomlarini ishlab chiqaruvchi ustasining familiyasi bilan yoki ishlab chiqarish joyida olishgan, agar u erda bir necha usta ishlagan bo'lsa, ularning texnikasi o'xshash edi. Har bir bunday maktabning o'ziga xos uslubi va texnologiyasi bor edi. Shu bilan birga, turli maktablarning ustalari bir xil uslubda ishlashlari mumkin edi va aksincha - bitta maktab ustasi turli maktablar va ustalarning uslublarini nusxalashi mumkin edi!
Tsuba "ninachilar". Ko-Tosho uslubi, XVI asr Materiallar: temir va mis.
Diametri: 8,4 sm, qalinligi 0,3 sm, vazni: 127,6 g.
Maktablar va uslublar qanday paydo bo'lgan? Bu juda oddiy. Masalan, Kamakura davrida (1185 - 1333), Xitoydan tasvir va texnikani qarzga olish asosida, Kamakura uslubi ham rivojlangan. Bu gullar, kelebeklar va geometrik shakllarning kesilgan tasvirlari, shuningdek, bezak va minimalist mavzular bilan ajralib turardi. Keyinchalik, 16 -asr oxirida. Yaponiya hukmdori Toyotomi Xideyoshi, Yamashiro viloyati, Fushimi shahriga joylashib, usta qurolsozlarga homiylik qila boshladi va uning samuraylari ulardan qilich va ramkalar buyurtma qilishdi, bu erda Fushimi uslubi rivojlangan. Xo'sh, keyin Tokugava davri keldi va bu ustalar butun mamlakat bo'ylab tarqalib, yangi maktablarning paydo bo'lishiga asos soldi.
Tsuba "qo'ziqorinlar". G'alati tasvir, shunday emasmi? Lekin g'alati faqat biz uchun. Yaponlar orasida qo'ziqorinlar uzoq umrni anglatadi, ya'ni bu qilich egasiga yaxshi tilak. Ko-Tosho uslubi, 18-asr Materiallar: temir va mis. Uzunligi 8, 9 sm, kengligi 8, 4 sm, qalinligi 85 g.
Shingen uslubi, masalan, Takeda Shingen (1521 - 1573) shinto dinida poklanish va muqaddaslikning muhim ramzi bo'lgan guruch somonidan - simenavadan yasalgan arqonga taqlid qilib, o'ralgan simdan yasalgan tsubani sevib qolganidan keyin paydo bo'lgan. Tabiiyki, uning atrofidagi barcha samuraylar unga taqlid qila boshladilar, natijada bu dizayn tsubalari darhol ko'pchilikda paydo bo'lib, mustaqil uslub paydo bo'ldi.
Shingen uslubi tsuba, old tomoni, v. 1700 Material: temir, mis, guruch. Uzunligi 7,9 sm, kengligi 7,6 sm, qalinligi 0,5 sm Og'irligi: 99,2 g.
Shuningdek, ustalarning ish tabiatiga ko'ra ikki guruhga bo'linishi sodir bo'ldi: birinchisi Iebori, ikkinchisi - Matibori. Iebori, qoida tariqasida, bitta Daimyo uchun ishlagan, o'ziga ham, samuraylariga ham xizmat qilgan va ularning ishlarining sifati va miqdoriga mos keladigan guruch kokusida to'lov olgan. Matibori yoki "ko'cha o'ymakorlari" pul uchun ishlagan, individual buyurtmalarni bajargan.
Xuddi shu tsuba teskari.
Turli xil uslublar u yoki bu tsubani aniq yasaganlar - qurolsoz usta, ya'ni temirchi yoki usta - zirh yasovchi bilan ham bog'liq edi. Birinchisi Ko-Tosho, ikkinchisi Ko-Katsushi deb tasniflangan tsubani yasadi. Ularning orasidagi farq shundan iboratki, Ko-Toshoning tsubasini qilich yasagan o'sha temirchilar qilgan. Va Ko-Katsushi tsubasi "zirhlar" ning ishi edi, ya'ni ular zirh bilan to'ldirilgan edi, shuning uchun ham bu uslublar, ham ularning texnologiyalari bir-biridan keskin farq qilar edi.
Kyo-sukashi uslubi tsuba. XVI asr Materiallar: temir va mis. Diametri: 7,9 sm, kengligi 7,6 sm, qalinligi 0,5 sm, vazni: 71 g.
Uzoq vaqt davomida usta qilichbozlar qilichlariga tsubalar yasagan deb ishonishgan va bu ish zargarlik buyumlariga o'xshash va temirchidan juda farq qilgani uchun, bu tsubalarning ko'rinishi oddiy va oddiy edi. Biroq, temirchi qimmatbaho vaqtini ko'proq tsubalar yasashga sarflagani dargumon. U allaqachon etarli ishlarga ega edi. Ehtimol, ularni ustozlari o'zlari o'rganishi mumkin bo'lgan ikkinchi darajali ishni ishonib topshirgan shogirdlari, shogirdlari qilishgan.
Ingliz tadqiqotchisi Robert Xans hisob -kitoblariga ko'ra, 1300-1400 yillar mobaynida Yaponiyada faqat eksport uchun 150 ming qilich ishlab chiqarilgan, ichki iste'mol hisobga olinmagan. Ya'ni, mamlakatda kuniga kamida to'rtta tsuba qilingan! Qilich va tsuba yasagan kamida 10 ming usta bor edi va ba'zi temirchilar kuniga uchta pichoq yasashlari kerak edi, shuning uchun u yordamchilarsiz qilolmasdi! Aytgancha, bizgacha etib kelgan Ko-Tosho va Ko-Katsushi tsubalarining hech biriga imzo chekilmagani muhim. Bu aniq shuni ko'rsatadiki, ular hunarmandlarning o'zlari tomonidan emas, balki o'z mahsulotlariga imzo chekish huquqiga ega bo'lmagan yordamchilari tomonidan qilingan.
Ko-Tosho uslubidagi tsubaning juda oddiy bo'lishi ajablanarli emas. Qoida tariqasida, bu kesilgan tasvirli dumaloq plastinka, masalan - olxo'ri gullari, ular Yaponiyada sakuradan oldin, erga qor tushganda gullaydi va shu bilan samuray ruhining mustahkamligini anglatadi. Ammo bu tuplarning dazmolining sifati juda yuqori, bu shuni ko'rsatadiki, ular pichoq tayyorlash uchun ishlatilgan metall qoldiqlaridan yasalgan.
Tsuba "paulovniya guli". Ko-Katsushi uslubi, chunki yupqa ramka chetida aniq ko'rinadi. XVIII asr Materiallar: temir va mis. Uzunligi 6, 7 sm, kengligi 6, 7 sm, qalinligi 0,5 sm Og'irligi: 116, 2 g.
Ko-Katsushi uslubining asosiy farqi shundaki, tsubaning yumaloq yoki to'rtburchaklar chekkasi bor edi. Ushbu uslublarning qolgan tsubalari o'xshash, garchi Ko-Katsushi tsubasining kesilgan naqshlari katta maydonni egallasa. Ikkala uslubning tsubasi eski hisoblanadi, ayniqsa ular Kamakura davrida yoki Muromachi davrining boshlarida qilingan bo'lsa. Keyin ular oddiygina ko'chirildi, shu jumladan chet elliklarning ehtiyojlari uchun ishlagan Meiji davrining ustalari. Qanday bo'lmasin, bu tsubalarning hammasi kambag'al samuraylarga tegishli edi, ular yaxshiroq narsani sotib olishga qurbi yo'q edi.
Xuddi shu davrda, ya'ni Kamakura davrida va undan keyingi Nambokucho va Muromachi davrlarida Kagamishi yoki Ko-Irogane uslubi paydo bo'ldi va o'z o'rnini topdi, bu "qadimiy yumshoq metall" deb tarjima qilinadi. Ushbu uslubdagi tsubalar bronza bargdan yasalgan bo'lib, unda gulli bezaklar qayta ishlangan. Bunday tsubalar bronza oynalarni ishlab chiqaruvchilar bilan bir xil hunarmandlar tomonidan qilingan deb ishoniladi. Ya'ni, asosiy savdodan tashqari.
Qachonki XV asrda. Kioto shahri Yaponiyaning madaniyat markaziga aylandi va eng yaxshi qurolsozlar tabiiy ravishda u erga ko'chib o'tdilar, bu o'z mahsulotlarining sifatiga, shu jumladan tsubaga ham ta'sir qildi. Ko -Sukashining yana bir uslubi paydo bo'ldi, uning uslubi oltinchi shogun Ashikaga Yoshinori (1394 - 1441) tomonidan bir nuqtai nazarga ko'ra, ikkinchisiga ko'ra - sakkizinchi shogun Ashikaga Yoshimasa (1435 - 1490) tomonidan kiritilgan. ikkalasining ham ustunligini aniq isboti hozircha topilmadi. Hech bo'lmaganda, bu uslubning eng qadimgi tsubalari 1500 yilga to'g'ri keladi. Bugungi kunda bu kollektorlar orasida eng qimmat va qimmatbaho tsubalar.
Tsyo "paulownia guli" kyo-sukashi uslubida. XVIII asr Materiallar: temir va mis. Diametri 7,6 sm, qalinligi 0,5 sm Og'irligi: 85 g.
Bular ham yivli tsubalar, lekin ular boshqalardan ajoyib inoyat bilan farq qiladi. Ba'zi sabablarga ko'ra, aniqrog'i, nima uchun ularga nakago-ana tuynuk atrofida chuqur chuqurchalar qilingan va sekiganadan keyin yumshoq mis qo'shimchalar muhrlangan, bu shu uslubning o'ziga xos xususiyati. Uning rivojlanishi Yu-Sukashi uslubi edi, bu erda metall tsuba tekisligidan yanada ko'proq olib tashlandi. Ushbu uslubning mashhurligi 1876 yilgacha davom etdi va qilich taqishga to'liq taqiq!
Yu-Sukashi uslubidagi Tsuba "turna". OK. XVII asr Materiallar: temir va mis. Uzunligi 8,6 sm, kengligi 6,4 sm, qalinligi 0,5 sm Og'irligi: 68 g.
Tsuba "Heron"-Yu-Sukashi uslubidagi yana bir tsuba. (Sharq san'ati muzeyi (Muzey Gimeti), Parijning XVI tumani, Frantsiya)
Kyoto Daigoroning tug'ilgan joyi va uslubiga aylandi. Bu 1800 - 1820 yillarda u erda yashagan xo'jayinning ismi edi, uning ismi Diamondziya Gorobey edi. Uning oqlangan tsubasining ichida murakkab kyo-sukashi uslubi bor edi va u shunchalik yaxshi ediki, u o'z nomiga loyiq edi.
Oddiy Namdan uslubi tsuba. "Junkuy jinga qarshi." Old tomondan. XVIII asr Uzunligi 7, 3 sm, kengligi 7 sm, qalinligi 0, 6 sm. Og'irligi: 116,2 g.
Namban uslubi tom ma'noda "janubiy barbar uslubi" degan ma'noni anglatadi. Gap shundaki, evropaliklar Yaponiyaga janubdan, Filippin orollaridan kelgan, shuning uchun ularni shunday deb atashgan. Biroq, bu uslub Evropaning biror narsasini ko'chirib olgan yoki evropaliklar uchun maxsus yaratilgan degani emas. Bu erda faqat "chet el motivlari" ishlatilgan - xitoy, koreys, hind, evropalik. Qoida tariqasida, Namdan uslubidagi tsuba murakkab o'ymakorligi bilan ajralib turadi, shunday qilib qilinganki, bir tomondan boshlangan syujet boshqa tomondan, aksincha davom etadi.
Xuddi shu tsuba teskari.
Namdan uslubini bozorga usta Mitsuhiro ih Xagami faol targ'ib qildi, u "Yuz maymun" nomli noyob hikoyali tsubani yaratdi. Bu uslub 17 -asrda paydo bo'lgan, keyin esa 18-19 -asrlarda Yaponiyada keng tarqalgan.
Bu mashhur tsuba "Yuz maymun". Haqiqatan ham, ularni sanash juda qiyin, chunki ular ikki tomondan bir -biriga bog'lab qo'yilgan, lekin ular aytadiki, haqiqatan ham ularning soni yuzga yaqin, garchi bir tomonida boshqasiga qaraganda biroz ko'proq bo'lsa! (Tokio milliy muzeyi)
Yivli tsuba, shuningdek, Muromaki davrining boshlarida (1334-1573) paydo bo'lgan va Meiji tiklanishigacha mavjud bo'lgan ovarilar uslubiga (viloyat nomi) tegishli. Alohida xususiyat - metallni qayta ishlash izlari va ataylab qo'pollik saqlanishi. Tsunim sathining notekisligi aniq ko'rinadi. Ammo barcha kesilgan chiziqlar, aksincha, juda aniq va cheklanmagan qirralarga ega.
Tsuba Bow va Ok Owari uslubi. Muromachi davri. (Tokio milliy muzeyi)
Abstrakt kesilgan siluetli Tsuba. Owari uslubi. Muromachi-Momoyama davri. (Tokio milliy muzeyi)
Ono uslubi Momoyama va Edo davrlarida paydo bo'lgan va owari uslubining rivojlanishiga aylangan. Tsubaning chetida tekkotsu yoki "temir suyaklari" aniq ko'rinadi, ya'ni metallning tuzilishi bu erda har xil sifatdagi temirni zarb qilish natijasida paydo bo'lgan. Yaponlar odatda bunday izlarni yashirishga urinishmagan. Xo'sh … deydilar, mening qanday soxtalashtirganimni ko'ryapsizmi?! Ammo Yagu uslubi texnikasi bo'yicha Odo uslubiga o'xshaydi, lekin u odatda syujetda farq qiladi, uning asosiy mavzusi to'lqinlar va kemalardir.
Sakura gullari bilan Tsuba. Saotome uslubi. Edo davri. (Tokio milliy muzeyi)
Nihoyat, saotome uslubi boshqalardan ajralib turardi, chunki bu uslubdagi tsuba, xuddi issiqdan xiralashgandek, eritilgan shaklga ega edi. Xrizantema Saotome tsubahlarida ham o'yilgan, ham o'yilgan bezaklarning odatiy tasviri edi.
Xo'sh, bu zarhal g'ilofli juda ajoyib tachi qilich. Xrizantema tutqichda ham, qoraqo'tirda ham tasvirlangan. Tsuba mashhur qora lak bilan qoplangan va, aksincha, qilichning umumiy dizayniga mos keladigan oltindan yasalgan xrizantema tasvirlari bo'lishi kerak. Qilich uzunligi 97,8 sm (Tokio milliy muzeyi)
Shunga ko'ra, har bir uslubning o'z mahalliy filiallari va taqlidlari bor edi, shuning uchun yaponlarga qilich uchun tsubani tanlashda o'ylash kerak bo'lgan narsa bor edi!
