2014 yilda Qrimning Rossiyaga qaytishi yirik imperialistik kuchlarning reaktsion doiralari va ularning yo'ldoshlari o'rtasida norozilik bo'ronini keltirib chiqardi. Hatto G'arb san'atshunoslari ham 1854-56 yillardagi Frantsiya, Angliya va Turkiyaning Rossiya bilan urushi haqida birdaniga yana dolzarb bo'lib qolgan Qrim mavzusiga javob berishdi.
O'n to'qqizinchi asr vizual madaniyati jurnali, XIX asr san'atining butun dunyo bo'ylab birinchi sonida (15-jild, 2016 yil 1-son), ingliz yosh san'atshunos Julia Tomaning yaratilish loyihasi tarixi haqidagi maqolasi chop etilgan. Versal tarixiy galereyasining zallaridan birida Frantsiyaning Qrim urushidagi "g'alabalari" ga bag'ishlangan go'zal panorama.
1855 yildan 1861 yilgacha, o'n sakkiz frantsuz rassomi Qrim urushidagi frantsuz qahramonlarining rasmlarida suratga olinadigan asarlar uchun 44 ta davlat buyurtmasini olgan. Rasmlar tayyor bo'lgach, salonda namoyish etilishi kerak edi, keyinroq ular to'planib, Versal galereyasi zallaridan birida eng yaxshisini joylashtirishlari kerak edi. "FRANSIYA SAN'AT OYNALARIDA QIRMAYON JARG'I" kitobining mavzusi shunday tug'ilgan. Men 2015 yil bahoridan beri ishlayapman ….
Versal tarixiy galereyasida Qrim panoramasini yaratish g'oyasi Qrim urushi boshlangan birinchi kunlardan beri havoda. Shoshilinch ravishda Qrim harbiy ekspeditsiyasini g'alaba qozongan urush sifatida tasvirlash va ilg'or jamiyat tomonidan hukumatga berilgan barcha savollarni olib tashlash kerak edi. Savollar ko'p edi:
Katta xarajatlarni o'z zimmasiga olish va Frantsiyadan minglab kilometr uzoqlikdagi mintaqalarda jang qilish bunga arziydimi?
Askarlar va ofitserlar nafaqat jang va janglarda, balki kasallik, sovuq va kam ovqatlanish tufayli ham halok bo'lganligi sababli, ishchi kuchida katta yo'qotishlarga loyiqmi?
Yangi qurilgan imperator Napoleon III tashqi siyosatini adekvat deb atash mumkinmi?
Napoleon "kichkina", quvg'indagi orolda, Napoleon kabi "buyuk" kabi shuhratparast bo'lib qolmasmidi ?! …
Frantsuz armiyasining Qrimdagi g'alabalari haqidagi birinchi rasmlar 1855 yil may oyida Parij salonida namoyish etildi. O'sha yilning oxirida Qrimda harbiy harakatlar to'xtadi. Diplomatik muzokaralar boshlandi. Jangovar kuchlar o'rtasida sulh 1856 yil fevralda Parijda tuzilgan.
Va endi Versalda tarixiy galereya yaratish haqida, keyin frantsuz san'atidagi jang janri haqida bir necha so'z …
Lui Filipp tomonidan Versal "Qirol nok"
Tarixiy san'at galereyasi Versalda, favvorali ajoyib park bilan o'ralgan mashhur saroyda yaratilgan. Versal, Lui Filipp (1773-1850) tomonidan o'ylab topilganidek, "fuqaro qirol", o'zini o'zi aytganidek, "bankirlar shohi", muxolifat uni "armut qiroli" deb atagan. keksalikda sharmanda bo'lish uchun, karikaturachilar, qirollar, imperator Napoleon, qonli qassob generallar va jasur frantsuz armiyasining jangchilarining ishlarini ulug'lashlari kerak edi.
Vatanparvarlik, qonuniylar, bonapartistlar, butun xalq birligi, shovinizm targ'iboti sanoat inqilobi boshlanishi fonida amalga oshirildi. Bu bankirlar, chayqovchilar, savdogarlar, sanoatchilar va korruptsionerlarni boyitish jarayonlarini tezlashtirdi. Uning 18 yillik hukmronligining shiori - "Boying!"
1830 yil iyul inqilobi paytida Orlean gersogi Lui Filipp burjua-monarxistik doiralar tomonidan hokimiyatga tortildi. Odamlar moliyaviy ahvolini yaxshilashga umid qilib, qo'zg'olon ko'tarishdi. Hukumat isyonchilarga qarshi hukumat qo'shinlarini tashladi va "qassoblar" inqilobni uch kunda bo'g'ib o'ldirishdi. Shu bilan birga, barrikadalarda 12 ming parijlik halok bo'ldi, 1200 dan ortiq odam mamlakatni tark etdi. Yangi qurilgan monarx qon bilan hokimiyatga keldi va u o'z hukmronligini 1848 yildagi qonli inqilob bilan tugatadi. U Angliyaga qochadi, u erda uch yildan keyin o'ladi va u erda begona yurtga dafn qilinadi. Va u yolg'iz emas …
Lui Filipp qonunchilar (Burbonlar tarafdorlari) va liberallar partiyalari o'rtasida manevrlar siyosati tarafdori bo'lgan. U hamma joyda siyosat va madaniyatda "oltin o'rtacha" ni qidirdi. O'sha paytlarda frantsuz faylasufi Viktor Kuzen (1782-1867) eklektizm nazariyasi moda deb hisoblangan. Siyosatda bu faqat "burjua, aristokratiya, zodagonlar va katolik kardinallar uchun" erkinlik, tenglik va birodarlik "dir. San'atda bu akademiklarning eskirgan klassitsizmining novatorlarning romantizmi bilan birga yashashi. Hukumat doiralari Tasviriy san'at akademiyasini va uning estetik tamoyillarini himoya qildilar.
"Bankirlar qiroli" san'atni hukmron elitaning siyosiy va iqtisodiy ideallarini targ'ib qilish va uning sulolasini ulug'lash vositasi sifatida ishlatgan. Targ'ibot va tashviqot har qanday burjua reaktsion rejimining ishonchli qurolidir. Bu Lui Filippning rejimlari, shuningdek, undan oldingi Charlz X va Napoleon III ning mutlaq hokimiyatining Bonapartistik rejimi bo'ladi.
Hukmronlikka kelgan Lui Filipp Versal saroyida tarixiy san'at galereyasini (Lui Filipp nomi bilan atalgan Frantsiya tarixi muzeyi) yaratish g'oyasini yaratdi va unda odamlar va ularning hukmdorlari. Merovingian davridan boshlab zamonaviylikka qadar o'z vatanining tarixini birgalikda yaratdilar va yaratmoqdalar. Muzey uchun davlat buyurtmasi bo'yicha tarixiy mavzular va mashhur tarixiy shaxslarning haykallari tasvirlangan o'nlab ulkan rasmlar yozilgan. Bu frantsuz san'atida tarixiy va jangovar rasmlarning rivojlanishining eng yaxshi vaqti edi …
Janglar zali markaziy deb hisoblangan. Uning devorlarida 33 ta ulkan rasm bor. Ularning har birida frantsuz qo'shinlarining g'alabali janglaridan biri tasvirlangan. Ikkinchisi, Horace Vernet, Orlean gersogi (Lui Filipp) 1830 yil 31 -iyulda Parijga qaytayotganini, uni kutib olgan parijliklar qurshovida tasvirlangan. Boshqa xonalarda boshqa mavzulardagi rasmlar bor edi: salibchilar, 1792 yildagi inqilobiy urushlar, Napoleon urushlari, Afrikadagi mustamlaka urushlari.
Qanchalik rassom va haykaltaroshlar ishtirok etganini, ularning har biri nechta buyurtmalar olganini, hukumatdan gonorar to'lashga qancha mablag 'sarflanganini, Akademiya qancha qisqa vaqt ichida qancha yangi jangchi rassomlar olganini tasavvur qilish qiyin emas.
Galereyani yaratish bo'yicha barcha ishlarga imperatorning sevimlisi, rassom Horace Vernet, o'z davrining eng buyuk jang rassomlaridan biri mas'ul bo'lgan. U vazifani muvaffaqiyatli bajardi.
1837 yilda Lui Filipp Versalda tarixiy rasmlar galereyasini ochdi, bu qonuniylarni xursand qildi. Bu Fransiyaning XIX asrda Evropa san'ati tarixiga qo'shgan ulkan hissasi edi. Keyinchalik Versal zallarida ma'lum bir urushga bag'ishlangan panoramalar ochila boshladi. Bir zalning devoriga Marokashda, ikkinchisi - Jazoirda, frantsuz qonli general -qassoblar qo'lga kiritgan janglarning suratlari osilgan edi. Keyinchalik Versalda Qrim urushiga bag'ishlangan zal ochilishi kerak edi.
Bonapartistlarni o'z tomoniga jalb qilish uchun Lui Filipp Napoleon davrida o'rnatilgan yodgorliklarni tiklashni buyurdi. U bankirlarning imperatorning qoldiqlarini muhojirlikda bo'lgan va dafn qilingan Sankt -Xelenadan Parijga qaytarish haqidagi chaqirig'iga javob berdi. 1840 yilda qoldiqlar Frantsiyaga olib ketildi. Maxsus sarkofagda u tantanali ravishda nogironlar uyiga dafn qilindi. Napoleon kultini yaratish bo'yicha uzoq kampaniya boshlandi va shu kungacha davom etmoqda. Shu maqsadda yangi yodgorliklar o'rnatildi, o'nlab yangi rasmlar, adabiy va musiqiy asarlar yozildi. Yuzlab tarixiy tadqiqotlar nashr etilgan, o'ttizdan ortiq filmlar suratga olingan.
Iyul monarxiyasi katolik ruhoniylariga tayanib, katolik ta'sirining tiklanishiga hissa qo'shdi, ayniqsa badavlat o'rta sinfda. U rassomlarga diniy mavzudagi rasmlarni buyurdi, ularning eng yaxshilarini yangi cherkovlarni bo'yashga taklif qildi. Bibliya mavzulari yana mashhur bo'lib ketdi.
Parij salonlari
19 -asrning o'rtalarida akademik salon san'ati frantsuz rassomchiligida ustunlik qilishda davom etdi. Hukumat, aristokratik doiralar, yirik burjuaziya va katolik ruhoniylari birgalikda do'stona urinishlar bilan uni saqlab qolishga harakat qilishdi.
Frantsiyadagi salonlar 1737 yildan Luvrning "Salon Karre" deb nomlangan keng zalida o'tkaziladigan tasviriy san'at asarlari ko'rgazmalari deb nomlangan. 1818 yilda Lyuksemburg saroyi san'at galereyasiga aylantirildi. 19 -asrda ko'rgazmalar boshqa saroylarda o'tkazila boshlandi va an'anaga ko'ra ularning hammasi "salonlar" deb nomlandi.
Rasmiy tsenzura rolini o'ynagan hakamlar hay'ati Salon uchun rasmlarni tanladi. U har ikki yilda bir marta yuzlab, hatto minglab rasmlar va yuzlab haykallarni ko'zdan kechirib, ulardan eng yaxshisini ko'rgazma va sotish uchun tanlashi kerak edi. Hakamlar hay'ati, hukumatning roziligi bilan, Fransiya tasviriy san'at akademiyasining faqat 42 a'zosidan iborat bo'lishi mumkin edi. Salonlar har ikki yilda, keyinroq - har yili o'tkazildi. Akademiklar san'atda shubhasiz obro'ga ega edilar. Ularning rasmlari muhokama qilinmasdan salonga qabul qilindi.
Bu yuzlab rasmlardan faqat bir nechtasi, hakamlar hay'ati fikricha, hakamlar hay'atining bunday sinovi hamma e'tiborini tortdi, chunki ular hukumat amaldorlari, akademiklar va obro'li rassomlar o'zlarini qulay his qiladigan estetik maydonga mos keladi. Bu asarlarni yo imperator va uning atrofidagilar o'zi uchun, yoki hukumat muzeylar uchun sotib olgan. Keyin eng yirik kollektsionerlar sotib olgan rasmlar paydo bo'ldi. Qolgan "yaxshilar" kambag'allarning qo'liga o'tdi yoki mualliflarga qaytdi va ular o'zlari xaridor qidirishdi.
Salon san'atning "almashinuvi" ga o'xshardi. Nouveau boyligi, nafaqat aristokratlar, o'z kapitalini moliyaviy jihatdan "ishonchli" "san'at xazinalariga" sarmoya kiritdi. Ba'zi rassomlar burjua didiga moslashgan. Shunday qilib, burjuaziya hukumat amaldorlariga va Badiiy san'at akademiyasiga bosim o'tkaza oldi.
Hukumat amaldorlari va Badiiy san'at akademiyasi a'zolari hukumat rejalari va harakatlarini targ'ib qilishdi. O'sha davrda, boshqa davrlarda bo'lgani kabi, san'at ham bugungi kunda ommaviy axborot vositalari va targ'ibotchilar o'ynaganidek, juda muhim mafkuraviy rol o'ynadi. Rasmiylar rassomlar va haykaltaroshlar, me'morlar va musiqachilar o'rtasida buyurtmalar tarqatishdi.
Salonlarga nafaqat mumtoz va romantik san'atni biluvchilar, balki tez o'sib borayotgan boy nouveau boyligi qabilasidan bo'lganlar ham tashrif buyurishdi. Hukumat amaldorlari, o'rta sinf vakillari salonlarga rassom va haykaltaroshlarning mahoratiga qoyil qolish uchun emas, balki ularning jamiyatga badiiy va siyosiy xabarlarini o'qibgina qolmay, balki o'z uyida g'ururlanadigan rasmlarni olish uchun ham kelishgan. do'stlar oldida, va agar kerak bo'lsa, ularni qayta sotish juda foydali bo'lishi mumkin.
Rassomlar, haykaltaroshlar, me'morlar Tasviriy san'at akademiyasi huzurida ishlagan Tasviriy san'at maktabida o'qitilgan. Mashhur rassomlar ko'pincha xususiy maktablar ochishgan. Akademiya rokokoning o'rnini bosadigan klassitsizmga sodiq qoldi. Akademiklar taniqli rassom Jak Lui Devid boshchiligidagi inqilobiy o'n yillik rassomlari tomonidan yangilangan romantizmni tan oldilar.
Jang janri
Frantsuz san'atida jang janri tarixiy rasmning yo'nalishlaridan biri hisoblangan. Rassomlarning maqsadi harbiy ekspeditsiyalar qahramonlarini, birinchi navbatda imperatorlarni, qo'mondonlarni, generallarni ulug'lashdir.
Jang janri Napoleon davrida 1789 yildagi burjua inqilobi g'alabasidan keyin tez sur'atlar bilan rivojlana boshladi. Agar 18 -asrda akademik maktab rassomlari harbiy kiyimlarning chiroyliligiga, harbiy odob -axloq qoidalariga, qurol ishlatish usullariga, ot zotlariga ko'proq e'tibor qaratishgan bo'lsa, 19 -asr o'rtalarida klassitsizmdan uzoqlashgan jang rassomlari. burjua san'atshunoslari ishonganidek, yangi ijodiy muvaffaqiyatlarga erishilgan janglarning romantik qiyofasiga qo'shilish.
Ular haqiqiy jang san'ati imkoniyatlarini ochib berishdi va shu bilan uning rivojlanishiga hissa qo'shishdi. Ular janglar va qo'shinlarning hayoti manzaralarini, jangchi qo'shinlarning generallari, ofitserlari va askarlari portretlarini chizishdi. Ular vatanparvarlik, qahramonlik kuyladi, yangi harbiy texnika va qurollarni namoyish etdi. Ular burjua milliy shovinizmi rivojlanishiga hissa qo'shdilar. Ular milliy qo'shinlarning harbiy qudrati, o'z mamlakatlarining burjua taraqqiyotidagi ilmiy -texnik yutuqlari bilan faxrlanish tuyg'usini uyg'otishga harakat qilishdi.
Burjua jangovar rasmlari yangi romantik qahramon - Buyuk Napoleon paydo bo'lgan paytdan boshlab tez sur'atlar bilan rivojlana boshladi. Eng buyuk rassom Jak Lui Devidning (1748-1825) yengil qo'li bilan ko'plab rassomlar tom ma'noda bu qahramonni chizishga shoshilishgan. Dovud Alp tog'larini kesib o'tadigan qo'shin boshida ulug'vor generalni tasvirlagan. O'sha yillarda mashhur bo'lgan Karl Vern (1758-1836) korsikalik va uning rafiqasini chizgan. Teodor Jariko (1791-1824) "Yarador Kuirassye" va "Rus kamonchisi" ni yozgan. Antuan-Jan Gros (1771-1835) Napoleon Bonapartning Misrga qilgan ekspeditsiyasi epizodlarini tuvallarga yozib olgan.
Evropa burjua san'atidagi jang janri Frantsiya qo'shnilari bilan va mustamlakalarda qonli urushlar olib borayotgan paytda muvaffaqiyatli rivojlandi, o'zini Frantsiya imperatori deb e'lon qilgan korsikalik Napoleon Evropani tiz cho'ktirdi. Axir, 12 ta urushdan u oltitasida g'alaba qozongan, qolgan oltitasini sharmandali tarzda yo'qotgan. Rassomlar Napoleon va Frantsiya hukmdorlari Charlz X, Lui Filipp va Napoleon III olib borgan qonli agressiv mahalliy va mustamlakachilik urushlarini targ'ib qilishda faol qatnashdilar.
Jang janri burjua davlat targ'ibot va tashviqot tizimining ajralmas qismi hisoblanadi. Bu hokimiyat va bankirlarning buyrug'i bilan olib borilgan qonli urushlarni she'riylashtirishga mo'ljallangan. Hukmdorlarning reaktsion siyosatini va generallarning adolatsiz imperialistik urushlardagi qonli "ekspluatatsiyalarini" ulug'lash har tomonlama rag'batlantirildi va saxiylik bilan to'landi.
Jang rasmlarida realistik usul keng qo'llaniladi. Bu tarixiy materialni, qahramonlarning tabiatini, olomonni va askarlar ommasining yig'ilishini majburiy o'rganishni o'z ichiga oladi. Batalist jang tasvirlangan maydonga tashrif buyurishi shart. Shuni esda tutish kerakki, urush va tasviriy san'at tarixida birinchi marta fotografiya Qrimda keng qo'llanila boshlandi. Rassomlar o'z asarlari ustida ishlayotganda fotomateriallardan foydalanish imkoniyatiga ega bo'lishdi.
Jang rassomi ishining murakkabligi tugmachalar va chiziqlar rangiga qadar, forma, miltiq, pozitsiya va askarlarning otish paytida va nayza jangida tasvirlangan tafsilotlarda tasvirlashning aniq bilimi va qobiliyatidadir. U harbiy nizomlarni o'rganadi va harbiy ishlarni hech bir ofitserdan yomon bilmaydi.
Yozuvchi singari, rassom ham bo'lajak ijodi uchun mavzu tanlaydi. U aksiya quriladigan bosh qahramonni qidirmoqda. Unga yorqin shaxs kerak. Harakat kuchli va g'olib tarzda rivojlanishi kerak. U jangning hal qiluvchi daqiqasini aniqlab, o'z qahramonini g'olib deb topadi.
18 -asr oxiridan beri Frantsiyada bunday qahramon 19 -asrning eng yorqin shaxsi Napoleon Bonapart edi. Batalistlar buni butun asr davomida yozishgan. Napoleonga kelsak, Napoleon III na aqlli, na harbiy etakchilik mahoratida amakisiga to'g'ri keldi. Ammo shafqatsizlik, g'ayriinsoniylik, bekorchilik va diktatorlik odatlari ikkala Napoleonga xosdir.
Hukumatning targ'ibot kampaniyalarida qatnashishdan bosh tortgan va o'z davridagi jinoyatchi urushlarni haqqoniy tasvirlab bergan 19 -asrning ikki rassomining ismini eslash o'rinlidir. Birinchisi-ispan rassomi Fransisko Goya (1746-1828). U "Urush ofatlari" turkumini chizdi va frantsuzlar Ispaniyada qilgan vahshiyliklarini tasvirlab berdi.
Ikkinchisi - rus rassomi V. V. Vereshchagin (1842-1904). U ko'p yillar sayohat qilgan va bir qancha harbiy yurishlarda qatnashgan. U ingliz sivilizatorlari Hindistonda ingliz mustamlakachiligiga qarshi 1857 yilda qo'zg'olon ko'targan sepoylarni qanday qilib shafqatsizlarcha otib tashlaganlarini ko'rsatdi. U o'zining "Urushning apoteozi" rasmlaridan birini "o'tmish, hozirgi va kelajakdagi barcha buyuk zabt etuvchilarga" bag'ishlagan.
Vereshchagin urushni olamshumul, falsafiy nuqtai nazardan tasvirlagan: urush va quyosh yonib ketgan vodiyda odamlarning bosh suyaklaridan qurilgan piramida bor. Bu har qanday urush, keyingi hukmdorning "qassob" kampaniyasi ortda qoldiradi. U har qanday "urush - bu g'alabaning 10 foizi va dahshatli jarohatlar, sovuqlik, ochlik, shafqatsiz umidsizlik va o'limning 90 foizi", deb yozgan.
Viktor Gyugo 19 -asr o'rtalarida ma'lum bo'lgan bu fath etuvchilarning nomlarini aniq ko'rsatdi: Nimrod, Sennaxerib, Kir, Ramses, Kserks, Kambiz, Atilla, Chingizxon, Tamerlan, Aleksandr, Qaysar, Bonapart. Va agar biz bu ro'yxatga 20-asr general-qassoblari va yamyovchilarni qo'shsak?
Vereshchagin o'z rasmlarini Evropaning bir qator mamlakatlarida namoyish etdi. Ularni tomosha qilish uchun turli millatdagi o'n minglab odamlar keldi. Ba'zida faqat harbiylarga uning urushga qarshi ko'rgazmalariga tashrif buyurish taqiqlangan edi. Uning ba'zi rasmlarini hatto rus imperatorlari ham qoralashgan.
Rus rassomi 1812 yilgi urush haqidagi rasmlarini 1900 yildagi Parij salonida namoyish qilmoqchi bo'lganida, hakamlar hay'ati ularni qabul qilishdan bosh tortdi. Men haqiqatan ham Napoleonni Parij jamoatchiligiga rus taniqli jangchi rassomi tasvirlagan yoqimsiz shaklda ko'rsatishni xohlamadim! Endi, agar u Napoleon Kremlning pravoslav cherkovlarini otxonaga aylantirgan rasmni bo'yamagan bo'lsa, agar u frantsuz "qahramonlari" tomonidan necha yuz pud oltin va kumush ikonkalar ramkalari o'g'irlangan va quyma eritilganini bo'yamagan bo'lsa - keyin boshqa masala!
Napoleon III yutqazgan urushlardan so'ng, frantsuz san'atidagi jangovar janr yo'qolib ketish davriga kirdi. Yigirmanchi asrda G'arbning burjua san'atida jangovar rasm bugungi kungacha qayta tiklanmagan. Film ishlab chiqaruvchilari imperialistik urushlarni ulug'lashni boshladilar.
Va faqat sovet rassomlari Goya va Vereshchagindan, Fransiyaning eng iste'dodli jang san'atkorlaridan, bu janrning eng yaxshi an'analarini qabul qilishgan. Ularning san'ati sotsialistik vataniga muhabbat tuyg'ularini uyg'otdi, xalq vatanparvarligi va rus xalqining harbiy qudrati bilan faxrlanishning rivojlanishiga hissa qo'shdi. Sovet jangovar rasmlari rus ma'naviy madaniyatining ajralmas qismi sifatida yuqori ma'naviy fuqarolik salohiyatini shakllantirishda davom etmoqda. Ammo bu maqola doirasidan tashqaridagi yana bir muammo.
