San'at har doim nafis yengillik va ranglarning go'zal pokligi bilan birga bo'lishi kerak, va umuman asar shafqatsiz ehtiros bilan emas, balki mukammallikka etkazilishi kerak, shunda unga qaraydigan odamlar ehtiroslardan aziyat chekmasligi kerak. Ko'ryapsizmi, rassom g'amgin edi, lekin ular osmon qo'liga shunday mahorat bergan kishining baxtidan xursand bo'lishadi, buning natijasida hamma narsa tugaydi, bu ilm va mehnat bilan, lekin hech narsasiz. taranglik va shuning uchun ular joylashtirilgan joyda, ular tomoshabinga o'lik emas, balki tirik va rostgo'y bo'lib tuyuladi. Bo'shashishdan ehtiyot bo'lsinlar va ular tasvirlaydigan har bir ob'ekt yozilmagan, balki tirik va rasmdan chiqib ketgandek bo'lishini ta'minlashga intilsinlar. Haqiqiy, asosli chizilgan rasm va haqiqiy zukkolik, uni yuksak e'tirofga sazovor bo'lgan rasmlarga sarmoya kiritganlar tan oladi.
Giorgio Vasari. Mashhur rassomlarning tarjimai holi. Giotto, Botticelli va boshqalar
San'at va tarix. Zamondoshlar buyuk maestroning ishini qanday baholadilar? Leonardoning biografi Giorgio Vasari (va "Marciano jangi" ning kelajakdagi muallifi) keyinchalik Senoriya komissiyasi uning ishini "bu axlatxonani tasvirlashda ishlatgan hayratlanarli kuzatuvlari tufayli ajoyib va yuqori mahorat bilan bajarilgan" deb e'tirof etganini yozgan, chunki bu tasvirda odamlar shunday namoyish qiladilar. Xuddi shu g'azab, nafrat va qasoskorlik, xuddi otlar singari, ikkitasi old oyoqlari bilan bog'langan va tishlari bilan bayroq uchun kurashayotgan chavandozlaridan kam shafqatsizlik bilan kurashadilar …"
Bu Leonardo da Vinchi o'ylamasdan qadimiy texnologiyani nusxalashga shoshildi, degani emas. Shunday qilib - men o'qidim, unga yoqdi va u takrorladi. Leonardo ham ehtiyot choralarini ko'rdi, bu texnologiyani oldindan sinovdan o'tkazdi va hamma narsani aniq ta'riflanganidek qildi: birinchidan, qattiq, tekis yuzaga erishish uchun astarlangan gips qatlami qo'llanildi; keyin gubkalar bilan surtilgan astar ustiga qatron qatlami qo'shildi. Ushbu materiallarning kombinatsiyasi yog'li bo'yoqlarni qo'llash uchun mos asos bo'lishi kerak edi. Leonardo iskala yordamida juda tez yozdi, lekin keyin ob -havo aralashdi. Yomg'ir yog'a boshladi va u juda nam bo'ldi. Natijada, bo'yoqlar qurishdan bosh tortdi va oqishni boshladi. Keyin Leonardo freskni olov bilan quritishga qaror qildi va devor tagida mangallar yoqildi. Ammo, agar freskaning yuqori qismlari juda tez qurigan bo'lsa, pastdagi freska juda kuchli oqa boshladi va Leonardo taslim bo'lishga majbur bo'ldi. Nima uchun uning loyihasi shunchalik dahshatli tarzda muvaffaqiyatsizlikka uchragani haqida ko'plab takliflar bo'lgan. Ehtimol, usta yosh raqibidan ustun bo'lishga harakat qilgan va shuning uchun jarayonni tezlashtirishga qaror qilgan, yoki sifatsiz zig'ir yog'i ishlatilgan yoki gips nuqsonli bo'lib, unga yopishmagan. Ammo, shuningdek, Leonardo Pliniy ko'rsatmasining muhim qismiga e'tibor bermagan degan fikr ham bor: "Quruq bo'r qoplamasini talab qiladigan va ho'l sirtga yopishishdan bosh tortadigan bo'yoqlar orasida binafsha, hind, kerulean, milin, tug'yonga ketgan, appian, cerus. Mum ham bu bo'yoqlar bilan bo'yalgan, enkustik bo'yash uchun; bu jarayon devorlarga rasm chizishga yo'l qo'ymaydi … "Va u shunchaki binafsha rang bo'yoq ishlatdi va hatto uni yomg'irli kunda quritilmagan yuzaga qo'ydi.
Natijada, keyingi bir necha yil mobaynida freskada juda oz narsa qoldi. Aksincha, uning kompozitsiyasi bo'yicha sakkizta tadqiqot, unda tasvirlangan boshlarning uchta yirik tadqiqotlari, uning yozma tavsifi va har xil vaqtda turli rassomlar tomonidan tayyorlangan bir nechta aniq bo'lmagan nusxalari bor.
Taxminan 1603 yilda Rubens 1558 yildagi Lorenzo Zakkiya gravyurasiga asoslangan "Anghiari jangi" ning nusxasini yozdi. Unda u boshqa hech qanday rassom aytolmaydigan narsaga erishgan, deb ishoniladi, ya'ni Leonardoning cho'tkasiga xos bo'lgan kuch hissi: chalkashlik, g'azab va jang g'azabi. Qizig'i shundaki, bu rasm ko'pincha kitoblarda ham, Internetda ham yozilgan, bu Leonardoning asl rasmidir, lekin unday emas.
Qizig'i shundaki, shartnoma shartlariga ko'ra, Leonardo Milan qo'shinlarining chang bulutida yaqinlashishidan boshlab, haqiqiy jangni o'tkazishi kerak edi. Keyin u papa qo'shinlari qo'mondoniga ko'rinadigan Avliyo Pyotrni, keyin Tiber daryosi ustidagi ko'prik uchun kurashni, dushmanni mag'lubiyatini va o'liklarni dafn qilishni tasvirlashi kerak edi. Bularning barchasini bitta rasmda ko'rsatish kerak edi (!), Ya'ni bitta tuvalda jangning boshi, o'rtasi va oxirini tasvirlash kerak edi! Qizig'i shundaki, Grunvald jangi muallifi Yan Matejko taxminan shunday qilgan. Ammo, agar rozi bo'lsa, u hamma narsani o'z xohishi bilan qilmaganida va Senoriya u bilan bahslashishga kuchga ega bo'lmaganida, Leonardo o'zi bo'lmaydi.
1503 yilgi kelishuvga ko'ra, u ishni 1505 yil fevraligacha yakunlashga yoki barcha to'lovlarni qaytarishga va'da berdi. To'liq bo'lmaganligi va sezilarli yutuqlarga erishganligini ko'rsatadigan belgilar yo'qligiga qaramay, to'lovlar o'sha vaqtdan keyin ham davom etdi. Yakuniy natija uning ishi haqida Per Sauderinidan Charlz d'Amboisega yuborilgan qisqa xat edi. Unda "Da Vinchi respublikaga nisbatan kerak bo'lmagandi, chunki u katta miqdordagi pulni qabul qilgan va o'zi bajarishi kerak bo'lgan buyuk ishni zo'rg'a boshlagan" deb yozilgan edi.
Shunisi qiziqki, har xil rassomlar buyurtma qilgan boshqa rasmlar tugallanmagan. Mikelanjelo 1504 yilda freskada ishlay boshladi, lekin uni Papa Yuliy II Rimga chaqirib oldi. Uning asaridan cho'milayotgan askarlar tasvirlangan karton nusxalari qolgan.
Keyin Jorjio Vasari o'zining "Marciano jangi" ni Leonardoning freskalari tasvirlangan rasmga chizdi.
1976 yilda u ultratovush tekshiruvidan o'tdi, ammo hech narsa topilmadi. Biroq, ushbu tadqiqotni o'tkazgan italiyalik san'atshunos Mauritsio Seracini Vasari o'zi yoqtirgan va tom ma'noda butparast bo'lgan Leonardoning ishini buzolmasligini his qildi. Yangi tadqiqotlar shuni ko'rsatdiki, devor orqasida Vasari freskasi chizilgan bo'sh joy bor. Nihoyat, 2012 yil 12 martda Mauritsio Seracini devor ortida o'zining freskasi bilan boshqa sirt borligini e'lon qildi. Devorda oltita teshik ochilgan, ularga problar ishga tushirilgan, namunalar olingan va namunalar orasidan qora va bej bo'yoqlari, shuningdek XVI asr boshlariga xos qizil lak kompozitsiyasi topilgan. Biroq, hech kim devorni buzishni xohlamaydi, garchi hamma Leonardoning rasmini topmoqchi. Asarning davomi "harakatlari" va "tarafdorlari" va "qarshi" lari bor. Piketlar va namoyishlar o'tkaziladi. Hech kim bundan keyin nima bo'lishini bilmaydi.
Bu ikkita rasmning hikoyasi. Xo'sh, endi siz ular bilan yaqindan shug'ullanishingiz mumkin. Keling, Rubensning rasmini ko'rib chiqaylik va ko'raylik, hatto, hatto bayroqchasi ham ritsar nayzasining o'qi. Ya'ni, uni banner uchun ustun sifatida ishlatish shunchaki noqulay bo'lardi. Negadir hamma chavandozlar yalangoyoq tasvirlangan va uzuksiz ot ustida o'tirishgan. Hamma chavandozlar zirh kiygan, lekin ular juda g'alati. Chapdagi chavandoz "dengiz uslubida" mutlaqo hayratlanarli zirh kiygan, lekin ko'kragida qo'chqor boshi bor. Qizil salla kiygan chavandozning qurol -aslahalari maqbuldir, bundan tashqari, ma'lum bo'lishicha, aynan o'sha paytlarda Shveytsariya otliqlarida xuddi shunday salla taqilgan va ular orasida emas. O'ng tarafdagi ikkinchi chavandozda morion dubulg'asi borga o'xshaydi, lekin bunday dubulg'alarni odatda chavandozlar kiymas edi. Bu piyoda nayzachilarining dubulg'asi edi, lekin otliqlar emas!
Otlarning egarlari bor, lekin jabduqlar va jilovlar yo'q, va chavandozlar ularni qanday boshqaradilar?
Qizig'i shundaki, uchala chavandoz ham felchen tipidagi qilichlar bilan qurollangan (yoki rus tilida falchion), lekin ayni paytda o'ngdagi chavandozda klassik qilich ham bor. Bundan tashqari, ular tez -tez bunday felchenlarni chizishgan bo'lsa -da, ular bizga bitta nusxada etib kelmagan. Tushgan barcha nusxalar, birinchi navbatda, oz sonli, ikkinchidan, ular Leonardo tasvirlaganiga umuman o'xshamaydi! Ya'ni, ular mavjud bo'lishi mumkin. Evropadagi turk fathlari boshida hamma narsa turk uchun moda sifatida mavjud bo'lgan. Va, ehtimol, yana, ehtimol Leonardo o'z "qahramonlarini" ular bilan urushning "shafqatsiz tabiati" ni, xristian rahm -shafqatiga o'rin yo'qligini yana bir bor ta'kidlash uchun qurollantirgan, bu erda hamma narsa turklar kabi yovvoyi.
Albatta, agar buyuk Leonardo odamlarni va otlarning mushaklarini tasvirlash qobiliyatini o'sha zamon qurollari va qurol -aslahalarini chizish qobiliyati bilan birlashtirishga qaror qilsa, men yanada qiziqroq bo'lardim. yo'l Bu avlodlar uchun rasm bo'lardi! Masalan, bitta chavandoz Xelsmiddan qurol -aslahalar kiygan, ikkinchisi Anton Peffenxauser, Valentin Siebenbuergeran yoki Konrad Lochnerdan, uchinchisi - Negroli oilasidan kelgan milancha narsa … Lekin unday emas. Odamlar va otlarni zabt etadigan hissiyotlarni etkazishning yagona mahorati va tarixiy ma'lumot yo'q - bu uning surati!
Giorgio Vasari o'zining freskida baribir realizmga biroz yaqinroq edi. Biroq, biz chap tarafdagi o'ta otliqqa e'tibor berishdan boshlaymiz. U ham, uning oti ham chavandozning Leonardo freskasidan aniq tasviri, yaxshi, o'ngda. Albatta, u faqat o'xshash, lekin juda o'xshash. U, shuningdek, Leonard modelida felchenni tasvirlab berdi, chunki u markazda jangchi uchun to'liq mifologik qalqonni chizdi. Balki bu allegoriya va unda bu freskaning butun ma'nosi, ya'ni nafaqat hayoliy qilich, balki teng darajada hayoliy qalqon ham bordir? Shu bilan birga, biz bu erda yelkasida sharf kiygan, ot ustida qurollangan haqiqiy odamlarni ko'ramiz. Biz er yuzida yotgan ikkita jangchi va jangchilarning dahshatli janglarini ko'ramiz, ulardan biri raqibini og'ziga xanjar bilan sanchadi, shu bilan birga xanjarini soniga sanchadi. Va yana, bu Leonardoning rasmidagi taniqli sahna. Ya'ni, shogird o'qituvchining an'analariga amal qilgani ma'lum bo'ldi va u qoldirmagan narsasini o'zi qo'shdi, Jorjio Vasari? Qanday bo'lmasin, lekin biz buni hech qachon bilmaymiz!
