Bir marta Bosch meni tavernaga olib bordi.
Undagi qalin sham zo'rg'a miltilladi.
Tomoq jallodlar uning ichida yurishdi, Uyatsiz o'z hunarmandchiligi bilan maqtanadi.
Bosch menga qaradi: Biz keldik, deyishadi.
Stakan bilan urmang, xizmatkorni siqmang, Va samolyotda tayyorlangan taxtada
Hammani tuz yoki qoldiqqa soling."
U burchakda o'tirdi, ko'zlarini qisdi va boshladi:
Men burunlarimni tekisladim, quloqlarimni kattalashtirdim, U hammani davoladi va burishdi, U ularning tubsizligini abadiy belgilab qo'ydi.
Bu orada, tavernada ziyofat qizg'in davom etdi.
Yolg'onchilar, kulish va hazil qilish, Ular uyat va qayg'u ularga nima va'da berganini bilishmagan
Bu "Qiyomat kuni" kartinasi.
Pavel Antokolskiy. Hieronymus Bosch
Davrlar boshidagi harbiy ishlar. Penza shahrida "minorasi bo'lgan" chiroyli eski bino bor. Ilgari, bu dehqonlar er bankining binosi edi, keyin - ba'zi sovet muassasalari, lekin buning natijasida K. A. Savitskiy nomidagi san'at galereyasi, bizning hamyurtimiz. Xo'sh, bu bino san'at galereyasi uchun juda mos keladi va shuni ta'kidlaymizki, undagi rasmlarni tanlash juda qiziqarli va munosib. Menga bolaligimdan beri shunday munosabatda bo'lishgan, keyin men o'zim shogirdlarimni o'zimga olib keldim va har doim G'arbiy Evropa rasmlari zalidagi kichkina tuvalga qaradim: "O'yin" (Ismning variantlari bor, masalan, ulardan biri "Zar o'yinida ritsarlar") rassom Svibax Jan Fransua Jozef (taxallusi De Fonteyn).
Gap shundaki, men bolaligimda jangovar rasmlarga ko'proq qiziqardim va ular bizning galereyamizda "unchalik emas", shuning uchun men "qora qo'ydan, hatto bir dasta junidan" tamoyili bo'yicha tasvirlangan jangchilarni qoyil qoldim.. " Keyinchalik tasvirning realizmi meni o'ziga jalb qila boshladi. Axir, tuval kichik o'lchamda, lekin unda kostyumlarning eng kichik detallari qanday aniq ko'rsatilgan. Aslida, u, masalan, xuddi shu reiterlar yoki kuirassirlar haqida maqola uchun illyustratsiya sifatida ishlatilishi mumkin.
Garchi bitta "lekin" bo'lsa ham. Muallifning o'zi u chizgan kostyumlar odatiy bo'lgan davrdan biroz keyinroq yashagan. Ya'ni, u ba'zi badiiy manbalarga ko'ra ishlagan va hayotdan rasm chizmagan. Ammo moddiy madaniyat namunalari - kiyim -kechak va qurol -aslahalar bor, ular, birinchi navbatda, u chizgan hamma narsani tasdiqlaydi, ikkinchidan, 16 -asrda o'z rasmlarini yozgan boshqa rassomlar bor edi va u ulardan biror narsani osonlikcha qayta chizardi.
Va bu erda biz juda qiziq mavzuga yaqinlashdik. Qancha tuvallar tarixiy manba bo'lib xizmat qilishi mumkin? Va javob shunday bo'ladi: ba'zi rasmlar bo'lishi mumkin, boshqalari yo'q. Va boshqalar faqat qisman mumkin. Masalan, "Deliryum taslim bo'lishi" yoki "Nayzalar" kartinasi (ikkinchi ismi tuvalda haqiqatan ham ko'p nusxalar borligi bilan bog'liq!) Diego Velazkes, 1634-1635 yillarda yozgan, may yaxshi Gollandiyaning Breda shahri gubernatori Nassaulik Jastin 1625 yil 5-iyunda Ispaniya armiyasi bosh qo'mondoni Ambrosio Spinolega kalitlarni topshirgan voqea tasvirlangan. Ya'ni, voqea sodir bo'lgan vaqtdan to tuvalda aks etgunga qadar atigi o'n yil o'tdi va shu vaqt ichida na moda, na harbiy san'at o'zgardi.
Mana, A. P.ning "Kulikovo maydonida tong" surati. Bubnov - yo'q. Va hatto bu voqeaning zamondoshi bo'lmaganligi uchun ham. Oddiy qilib aytganda, unda tasvirlangan qurolli shag'al Mamay qo'shinini mag'lub etgan kuchga aylana olmadi. Va agar knyazning o'zi "xushchaqchaq" bilan jang qilsa, oddiy hushyor qurolini kiyib olgan bo'lsa (bu haqda yozma xabarlar bor), demak … men aytmoqchimanki, zanjirli pochta va dubulg'asiz askarlar tura olishmadi. u erda, birinchi navbatda, hatto bizning armiyamizda bo'lsa ham. O'sha paytda bunday siyosiy tendentsiya bor edi, masalan, "Aleksandr Nevskiy" filmida (va hatto 1938 yilda "Xazina oroli" filmida) aks ettirilgan, bu erda bosh kiyimlar qanday urilgani ko'rsatilgan. Gaggle bilan nemis ritsar itlari.
I. Glazunovning "Qizlar maydonidagi jang" kartinasi ham juda o'ziga xos. Qurol -yarog 'va qurol -yarog' haqida hech qanday shikoyat yo'q, lekin o'sha paytda tuvalda tasvirlangan jangning taktikasi kulgidan boshqa narsani keltira olmaydi.
Endi "VO" da davrlar boshida jangchilar va harbiy ishlarning qurol -aslahalari haqida maqolalar bor, shuning uchun bizga hech bo'lmaganda ushbu mavzu bo'yicha ma'lumot manbai bo'lib xizmat qiladigan ba'zi rasmlar bilan tanishish maqsadga muvofiqdir. Bunday rassomlardan biri kichik Devid Teniers edi (1610 - 1690), u 1642 yilda "Qorovullar uyi" rasmini chizgan, unda mohirona harbiy natyurmort, janr sahnasi, figurali manzarani birlashtirgan. Oldinda biz ritsar zirhlari, qurollar, bayroqlar, baraban, trubka va timpanidan iborat hashamatli natyurmortni ko'ramiz. Xo'sh, panoramali manzara bizga dengiz qirg'og'ida turgan qal'ani qamal qilish manzarasini ko'rsatadi.
Keyinchalik, biz bu sahna qorovulxona, ehtimol vaqtinchalik barak xonasi ekanligini ko'ramiz. Unda sharfli belbog'li ikkita otliq askar va etiklarini shafoat qilish uchun kiygan otliq askar, shuningdek bir nechta piyoda askarlar bor. Ularning kiyimlari qiziq emas, bu erda tasvirlangan qurollar haqida gapirish mumkin emas. Masalan, bu uch qirrali pichoq bilan tepaga qarab cho'zilgan qilich. Buning g'ayrioddiyligi nimada? Va haqiqat shundaki, uzoq vaqt davomida bunday pichoqlar faqat 17 -asrning oxirgi choragida tarqalgan deb ishonilgan. Gap shundaki, Italiya qilichbozlik maktabi uzoq vaqt Evropada hukmronlik qilgan. Bu maktabning asosiy hisoblagichi frontal edi. Shu bilan birga, qilichbozlar o'ng qo'lida qilich, chapda - to'rli xanjar.
Keyin uning o'rnini frantsuz maktabi egalladi, u ancha progressiv hisoblanadi. Uning asoschilari qilichbozning pozitsiyasini o'zgartirib, uni dushman tomonga burishdi va shu bilan raqibiga tegishi mumkin bo'lgan tananing maydonini kamaytirishdi. Chap qo'lidagi xanjar endi kerak emas edi. Ammo endi qilich pichog'ini tepada mustahkamlash kerak edi, bu esa qilich pichoqlari uchburchakli bo'lishga olib keldi. Aynan Teniers rasmlari bunday qilichlarning birinchi namunalari o'rganilishidan oldin qariyb o'ttiz yil oldin ishlatila boshlaganini isbotlashga imkon berdi.
Tenierlar va o'qotar qurollar fotosuratda aniq tasvirlangan. Masalan, uning "natyurmortida" to'pponcha va nishonni ko'rish mumkin (biz ajdarho eshitish vositasiga kiritilishi kerak bo'lgan bir xil turdagi ikkinchi to'pponchani ko'rmayapmiz, u shunchaki to'lib -toshgan bo'lishi mumkin) Boshqa bir kichik to'pponcha tortiladi, u, masalan, ularning qulflangan tokchalari yopilganligini va tetiklar xavfsizlik tizimida bo'lganligini ko'rsatdi, bu yuklangan qurolni saqlashda kerak bo'lganda.
Va u miltiqdagi tirgak qo'riqchisiga biriktirilgan va piritni tirgakka mahkamlash uchun ishlatilgan tornavida kabi tafsilotlarni ham unutmagan. G'ildirakli to'pponchaning yonida uning kaliti bor - g'ildirak kamonini mahkamlash uchun zarur bo'lgan remontuar. Shunday qilib, mushkda qulf endi g'ildirak qulfi emas, balki qulf taxtasining orqasida S shaklidagi serpantinli zarba qulfi. Bunday qal'a frantsuz deb nomlangan, chunki frantsuz qirollik rassomi va qurolsoz Maren le Burjua (1550-1634) uning ixtirochisi hisoblanadi.
Va agar 1642 yilda bunday qulfli mushuk oddiy ajdaho bilan xizmatda bo'lgan xudojo'y qo'riqxonada tugagan bo'lsa, demak, bu faqat bitta narsa haqida gapirish mumkin, ya'ni bu vaqtga kelib mushklardagi zarba qulflari juda keng tarqalgan edi. tayoq qulflarini almashtirdi. Ammo otliqlarda g'ildirak qulflari avvalgidek ishlatila boshladi!
Qolaversa, qurol -yarog'lar orasida biz turgan qora tanli zirh va yalang'och yalang'och piyola, shuningdek, burguynot dubulg'asi, plastinka qo'lqoplari, nayzalar, shuningdek, quvg'inni ko'rmoqdamiz. polshalik kema quruvchisiga o'xshagan qabr! Ya'ni, bu qorovulxonada yengil otliqlarning chavandozlari ham bo'lishi kerak edi, chunki kuirayzerlar qılınc ishlatmagan va yalpiz kiymagan!
Ma'lum bo'lishicha, bitta rasmni o'rganish, agar u bu masalani bilgan holda yozilgan bo'lsa va tadqiqotchilar uning tafsilotlarini sinchkovlik bilan tushunsa, qanchadan -qancha foyda keltirishi mumkin!
